在中央廣播電視總臺(以下簡稱總臺)技術局的指導下，每年的春晚轉(zhuǎn)播都在不斷創(chuàng)新，精益求精。今年的春晚以“思想+藝術+技術”創(chuàng)新融合傳播，創(chuàng)下多個新高，普遍評價是圖像質(zhì)量高，圖像感覺“舒服”。與大家分享一下龍年春晚的總結(jié)和經(jīng)驗，以期分享和提高。

　　一 ，新系統(tǒng)、新流程、新特點、新挑戰(zhàn)，成就新標桿

　　“今年春晚新的演播室系統(tǒng)是2023年12月才正式投入使用，技術制作是首次采用全流程超高清制作、IP化制作。在大屏端圖像制作上有4個特點，分別是4K制作是核心，8K伴隨4K制作，多機種、多機位，1個導攝團隊”, 以上引述總臺技術局老師的總結(jié)。除了大屏幕制作之外，小屏端制作也是精彩紛呈。

　　新系統(tǒng)、新流程、新特點，恰恰也給項目組帶來很大挑戰(zhàn)，可以加上一個總結(jié)詞，就是新挑戰(zhàn)。新系統(tǒng)有大量新產(chǎn)品、新技術是第一次使用，需要一定的時間調(diào)試，同時技術需要為節(jié)目服務，需要和節(jié)目團隊磨合，春晚又是如此重要，不容有失。最后的屏幕呈現(xiàn)是對挑戰(zhàn)最好的回應和結(jié)果，已經(jīng)成為行業(yè)新典范。

　　二，索尼深度參與春晚轉(zhuǎn)播，支持8K/4K系統(tǒng)，高質(zhì)量圖像，IP化系統(tǒng)設備等

　　1. 高質(zhì)量圖像是首要要求

　　攝像機是圖像質(zhì)量的基礎之一，本次春晚的特點之一是多機種、多機位，隨之而來需要解決的挑戰(zhàn)，包括多種攝像機帶來的畫面一致性，攝像機、上下變換器、監(jiān)視器等關鍵參數(shù)如何選擇，電影感攝像機顏色調(diào)整，大屏幕舞臺對圖像的影響等。

　　1）多機種攝像機

　　在春晚主會場和四個分會場的節(jié)目拍攝中，索尼攝像機得到廣泛應用，數(shù)量總計達79臺左右，其中包含8K、4K、豎屏等各種制作利器，使用了UHC-8300、HDC-5500、HDC-F5500、HDC-P50、HDC-4300、PXW-Z750、ILME-FR7、ILME-FX3等攝像機，充分實現(xiàn)8K、4K、HD同播聯(lián)動，小屏拍攝，從而展現(xiàn)精彩紛呈、技藝同行的絕美篇章。

　　主會場攝像機

　　總臺春晚北京主會場位于中央廣播電視總臺一號演播大廳，始建于1997年10月7日，1998年正式投入使用，并成為了中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會的演播廳。

1號廳機房設備機柜

　　總臺春晚北京主會場直播采用了18訊道攝像機(UHC-8300*5，HDC-5500*10，HDC-F5500*1, HDC-P50*2)，CAM 1、3、5、6、8采用UHC-8300 8K超高清攝像機，且作為8K/4K復用訊道機;CAM12采用電影感HDC-F5500新型超高清攝像機;其它常規(guī)機位采用HDC-5500超高清攝像機，特種機位采用HDC-P50輕型4K攝像機。為了使多種攝像機輸出的畫面保持一致性，將1號機和3號機兩臺主機位作為基準攝像機，以1、3號機位的UHC-8300的4K圖像作為其它攝像機顏色一致性調(diào)整的參考。

1號廳機位圖

　　今年春晚還有一個特點是1個導攝團隊，也就是說8K拍攝/導播和4K拍攝/導播是一個團隊，那么在攝像機資源利用上將更加高效，人員占用減少。比如在關鍵攝像機擺放區(qū)，就不存在需要友好協(xié)商位置的程序了。這也為“節(jié)儉辦春晚”做貢獻。

索尼多機型攝像機在春晚應用

　　春晚分會場

　　在沈陽分會場， 采用了12訊道的HDC-4300 4K超高清攝像機;

2024春晚沈陽分會場機位圖

　　西安分會場 采用22訊道HDC-5500超高清攝像機;

　　長沙分會場 采用2訊道HDC-5500超高清攝像機和其它品牌攝像機;

　　喀什分會場 采用11訊道HDC-5500超高清攝像機。

　　春晚新機型，激發(fā)創(chuàng)作新元素

　　春晚主會場主要使用了索尼Super35訊道攝像機HDC-F5500和8K UHC-8300訊道攝像機。

　　HDC-F5500是電影感訊道攝像機，用于12號機位，搭載配備全域快門的Super35 CMOS，使用PL口電影鏡頭，搭載富士25-1000mm變焦鏡頭，兼具電影感拍攝和訊道攝像機特點，激發(fā)了創(chuàng)作者新的探索。這次使用效果很好，尤其是淺景深的藝術應用，畫面柔和，前景背景虛實變化，給觀眾帶來不一樣的觀感和共鳴，導演也很喜歡。未來是不是會增加電影感訊道的數(shù)量，可能將認真考慮。

F5500虛化效果與5500對比

　　本次春晚使用UHC-8300 8K攝像機作為演員近景拍攝的主要機位，還輸出4K信號進行4K信號的制作。經(jīng)過UHC-8300和HDC-5500的測試，首先再次說明8K攝像機有超高清晰度，其次也看到8K攝像機下變換為4K后，和4K攝像機的4K信號對比，8K下變換的4K信號噪波要小一點點。

　　之前有擔心電影訊道機和8K機的景深不好把握，容易脫焦，但有賴于富有經(jīng)驗的攝像師，并沒有特別依靠尋像器上的輔助聚焦工具，很快就得心應手。

　　這兩個機型的應用，帶來了意想不到的好處，就是淺景深將背景虛化，弱化了LED的摩爾紋效果。春晚圖像中，基本看不到摩爾紋。

　　如下圖進行了4K、8K拍攝實際畫面的對比，可以看到8K超高分辨率的特有能力。

4K信號和8K信號分辨率對比

　　豎屏春晚攝像機

　　在以上分會場之外，在許多觀眾朋友圈刷屏的豎屏春晚 ，采用了索尼 PXW-Z750、ILME-FR7、ILME-FX3等多種機型，搭配多路春晚橫屏訊道機視頻信號，共同制作一場別出心裁的饕餮盛宴。Z750攝像機身材稍顯大個，盡管有輕量化的需求，但由于其高畫質(zhì)和優(yōu)秀操控性的技術表現(xiàn)，最終得以使用。

索尼FR7、Z750攝像機在豎屏春晚的應用

　　2）銜接各工種，各部門，嚴格按照“視頻制作白皮書”進行實踐指導

　　春晚圖像質(zhì)量挑戰(zhàn)之一是演播室內(nèi)部，春晚現(xiàn)場設備需要確認參數(shù)選擇和統(tǒng)一，外部相關的多個部門的設置參數(shù)選擇和統(tǒng)一。對應這個挑戰(zhàn)的就是統(tǒng)一嚴格按照“視頻制作白皮書”進行實踐。

　　在春晚制作中，嚴格遵循了總臺制播技術要求和《中央廣播電視總臺HDR視頻制作白皮書》的指導。圖像質(zhì)量涉及多部門，多設備，多參數(shù)，多是牽一發(fā)動全身的環(huán)節(jié)，需要白皮書來統(tǒng)一大家的設置。比如對圖像影響很大的SDR GAIN統(tǒng)一設置為-7dB。多部門是多個會場，多個部門，比如總控和演播室部門;多設備指多種攝像機，多種監(jiān)視器，多種上下變換器等;多參數(shù)來自圖像相關的多種參數(shù)，色域，伽馬等。

　　隨著制作的深入，白皮書的作用非常明顯，兩個典型例子如下：

　　調(diào)試階段，有幾天發(fā)現(xiàn)參數(shù)有點不對。后面發(fā)現(xiàn)是調(diào)試的人多了，參數(shù)沒有統(tǒng)一，之后嚴格按照白皮書進行攝像機，監(jiān)視器，上下變換器的統(tǒng)一設置，問題得到解決;

　　總控和演播室的HD PGM需要一致：演播室負責8K和4K的PGM，總控負責HD PGM，其HD PGM信號來自演播室的4K PGM下變換。因此需要將總控的HD PGM和演播室機房的下變換HD PGM進行對比。按照白皮書參數(shù)，統(tǒng)一設置后，保證了兩個部門的HD PGM的一致，避免了信號顏色問題。

　　針對白皮書，索尼攝像機、監(jiān)視器、上下變換器都有對應的精準參數(shù)設置、一致的術語和電路處理效果，大家溝通起來，完全可以做到一個技術體系，快速交流。而且索尼4K HDR制作的SR-Live流程本身和白皮書一致，那么在實際系統(tǒng)中、主會場、各分會場、總控機房都配置有索尼關鍵設備，就可以按照白皮書要求，完成實際統(tǒng)一設置，將理論指導落地，實現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術創(chuàng)作愿望，保證優(yōu)秀的圖像效果。

　　3）攝像機調(diào)整一致性和挑戰(zhàn)

　　春晚的舞臺上，機型眾多，橫豎屏共有7種索尼攝像機參與制作。盡管主要攝像機都是索尼品牌，但各個攝像機的設計目標，處理電路還是有區(qū)別，各個機位既要發(fā)揮各自特性，又要風格統(tǒng)一。風格統(tǒng)一就是指色彩一致性的調(diào)整。春晚的屬性，需要節(jié)目的觀看一致性更強，觀眾也更容易沉浸其中，因此要求對攝像機的色彩一致性高度重視，可能春晚是對色彩一致性最嚴格的轉(zhuǎn)播活動。

　　在總臺技術團隊的領導下，索尼技術團隊參與了攝像機一致性調(diào)整，包括前期的各機型4K，HD信號顏色還原一致性測試，畫質(zhì)清晰度測試，中后期的實戰(zhàn)參數(shù)調(diào)整。后期所有攝像機完成一致性調(diào)試，借助攝像機內(nèi)部的矩陣與多種矩陣功能，示波器波形對比，燈光系統(tǒng)支持等，將型號間原生的顏色差異降至最低。

　　在拍攝中，發(fā)現(xiàn)了攝像機一致性的挑戰(zhàn)，就是LED屏幕帶來的顏色差異性。春晚舞臺是以LED屏幕作為主舞美，舞臺現(xiàn)場也采用LED燈進行照明，這使得采用不同感光技術的HDC-F5500和HDC-5500拍攝同一個LED為背景的畫面時，發(fā)現(xiàn)在某個節(jié)目中，在極少數(shù)特定顏色的背景下，兩者圖像出現(xiàn)差異化。LED屏幕本身是發(fā)光源，不同于平常物體是反射光源，同時由于F5500和5500已經(jīng)采取了基本相同的色彩電路處理，為的就是轉(zhuǎn)播時的顏色一致性，但由于分別采用單片拜爾分光和三片棱鏡分光的差異，導致最終在LED發(fā)光源做背景時，少數(shù)特殊色彩還原存在少許差異。最后的辦法是采取在特定顏色拍攝時，F(xiàn)5500馬上調(diào)用攝像機預存的場景文件，規(guī)避LED發(fā)光源少數(shù)特殊色彩還原的差異。(*注：F5500單片大畫幅成像器采用了與5500色彩匹配的特殊設計以改善色彩一致性。)

色彩一致性調(diào)整

　　慢工出細活，即使在以索尼攝像機為主的情況下，有很多的便利，比如RCP通用、術語、菜單通用，但全部攝像機首次完成大聯(lián)調(diào)，不計算后續(xù)的微調(diào)整用時，仍耗費了大約12個小時。此處略去5000字，后續(xù)考慮會有專門章節(jié)討論攝像機一致性的調(diào)整。

中國紅，映照攝像機區(qū)域

　　總結(jié)來看，春晚可以說是最看重圖像質(zhì)量的節(jié)目，也是采取最多措施去保證圖像質(zhì)量的活動。攝像機是春晚轉(zhuǎn)播圖像質(zhì)量的基礎之一，硬件需要具備出色的功能和指標，今年春晚圖像質(zhì)量達到了新的高度，但毋庸置疑，每一場視覺盛宴的背后，都有艱辛的付出;除了硬件，更需要人的精細調(diào)整，需要成體系的經(jīng)驗指導，需要快速應對新的挑戰(zhàn)。