中華人民共和國文化部頒布了兩個標準“歌舞廳擴聲系統(tǒng)的聲學(xué)特性指標與測量方法”（WH01-93）、“歌舞廳照明及光污染限定標準”（WH0201-94）。作為歌舞廳人分級等管理的強制性法規(guī)，并據(jù)此對歌舞廳進行測定驗收。在今后兩年中將對已有的歌舞廳進行逐步改造以達到該兩標準的要求。另外，“城市區(qū)域環(huán)境的噪聲標準”（GB3096-82）和“民用建筑隔聲設(shè)計規(guī)范”（GBJ118-88）也規(guī)定了歌舞廳的噪聲允許水平。因此，對于歌舞廳的空間環(huán)境作了規(guī)范性的規(guī)定，而且前大多數(shù)的歌舞廳的實際效果表明離上述標準的要求相去甚遠，這不僅影響使用效果，更將影響營業(yè)管理、組織效益。本文就此談?wù)動嘘P(guān)的幾個問題。

 1.思維方式:

    歌舞廳是一個高層次的綜合性文化產(chǎn)物，它是一個有層次的系統(tǒng)，其中每一個子系統(tǒng)由諸要素組成，它們交叉成網(wǎng)絡(luò)，也就是諸要素和子系統(tǒng)之間的交接關(guān)系所構(gòu)成的結(jié)構(gòu)；運用建筑藝術(shù)的室內(nèi)設(shè)計的技術(shù)和技巧，使之優(yōu)化穩(wěn)定，以產(chǎn)生系統(tǒng)的整體效應(yīng)。擴聲系統(tǒng)、建筑聲學(xué)、照明系統(tǒng)、室內(nèi)技術(shù)等都是作為系統(tǒng)工程的歌舞廳的諸要素和子系統(tǒng)的組成部分。它們在不同層面上互相交叉、互相纏繞，各有特點，彼此矛盾。所以必須對諸要素和子系統(tǒng)作認真分析，仔細推敲，才能解開它們交叉網(wǎng)絡(luò)的結(jié)點，使矛盾統(tǒng)一，取得整體效應(yīng)，達到各項法規(guī)的要求。

    建聲設(shè)計應(yīng)提供一個好的聲場，才能充分發(fā)揮擴聲系統(tǒng)及其設(shè)備的性能，并提供吸聲材料和構(gòu)件的做法和布置以及室內(nèi)設(shè)計提供空間創(chuàng)造的雛形；也為照明系統(tǒng)提供好的照射條件，發(fā)揮其藝術(shù)效果，是歌舞廳藝術(shù)形象的基礎(chǔ)。同樣室內(nèi)設(shè)計能為揚聲器提供合適的位置和調(diào)音的工作場所，也是統(tǒng)一各項技術(shù)創(chuàng)造視、聽優(yōu)美環(huán)境的組織者。但是在實際中往往各自為政，互不相干，獨自進行設(shè)計；擴聲系統(tǒng)設(shè)計者認為只要有好的設(shè)備和系統(tǒng)設(shè)計，必然會有好的擴聲效果；建聲設(shè)計者則只考慮如何保證達到混響時間的要求，提供聲學(xué)材料和構(gòu)件的設(shè)計；室內(nèi)設(shè)計師則認為科技人員不懂藝術(shù)，閉門創(chuàng)造，最后提供自認為美的空間給科技人員，讓他們在此空間中放置各項設(shè)備和進行處理；相應(yīng)地各科技人員也自認不懂建筑藝術(shù)，而不予理會。殊不知，各自使本身系統(tǒng)的優(yōu)化，并不等于整體優(yōu)化，而往往相反產(chǎn)生了負效應(yīng)。

    所以，歌舞廳的各項設(shè)計人員應(yīng)該認識到歌舞廳是一項系統(tǒng)工程，擴聲系統(tǒng)、建筑聲學(xué)、照明系統(tǒng)、室內(nèi)設(shè)計等，乃是該系統(tǒng)中的一個子系統(tǒng)。作為一個擴聲系統(tǒng)設(shè)計者應(yīng)該把有關(guān)的科技和藝術(shù)作為一個知識體，更應(yīng)是一種思維方式，才能在更高層面上探索科技與藝術(shù)的多種多樣的交織創(chuàng)造既是科學(xué)的，又是藝術(shù)的整體效應(yīng)，才能獲得好的擴聲效果。

2.聲場：

    歌舞廳的聲場院區(qū)別于一般劇場、廳堂的最大特點有下列三點：首先是它具有一個大面積的光滑表面的舞池，是一個強的聲反射面；其次是舞池上部的頂棚處有燈架，它集中了歌舞廳的大量的技術(shù)設(shè)備藝術(shù)照明燈具、表演照明燈具、聲、視頻設(shè)備等。因此舞池是視、聽中心，即是歌舞廳的心臟；第三是舞池和舞臺共處在同一空間中，組成的空間（聲場）代表著歌舞廳的音質(zhì)特點：音量大，其聲級應(yīng)有95dB，并有6~10dB的余量，播放迪斯科音樂的聲壓級應(yīng)有110dB，并有10dB的余量；另外演員和歌手常常手持傳聲器走入舞池，使擴聲和受聲混為一體，容易引起嘯叫，所以歌舞廳的聲場條件很復(fù)雜，其聲學(xué)設(shè)計有時比劇場的還要困難。

    但是還沒有引起充分注意，甚至擴聲系統(tǒng)設(shè)計工作者也沒有給予應(yīng)有的重視房間的高寬長的比例是直接影響聲場好壞的條件，當其比例合適時，房間的共振頻率分布均勻，“聲學(xué)”通常推為的比例為“黃金律”，即0.618:1:1.618.眾所周知“黃金律”也是禮堂美的比例之一，也是為建筑學(xué)藝術(shù)上來說具有“同構(gòu)”的科學(xué)含意是指某些客體從外表看來很不一樣，而其內(nèi)部組成的結(jié)構(gòu)形式，或者說其組成事物之間的聯(lián)系形式是相同的，其間可以通過某種變換相互轉(zhuǎn)化，0.618(“黃金律”)即是它們變換的數(shù)值.比例中的關(guān)鍵是高度,歌舞廳的高度應(yīng)為5米以上,矮則房間中缺乏低頻的共鳴,會影響廳內(nèi)的音質(zhì);另外舞池上部的棚架是安裝效果燈具和表演燈具以及伴舞用的揚聲器組和視頻設(shè)備的地方,所以柵架是有一定高度的,要求該處的頂柵應(yīng)有一定高度的,才有好的照射角度以取得好的光照藝術(shù)效果和合適的聲音覆蓋;由于舞池面的強反射對廳內(nèi)音質(zhì)影響很大,必須在柵架上部的頂柵布置足夠厚度的吸聲材料,因此廳的高度和它的比例是決定廳內(nèi)音質(zhì)和照明的重要因素.假如廳內(nèi)空間受限而達不到此比例，則至少要使舞池和舞臺所圍合的空音能符合此比例。

    應(yīng)避免圓弧面和二平行表面，它們會產(chǎn)生音質(zhì)缺陷，特別是在此表面上用鏡面或硬質(zhì)材料做飾面，則更加重其危害性，假如從造型要求必須采用時，應(yīng)對此表面作聲學(xué)處理

3.處理：

    歌舞廳內(nèi)的裝飾除了要獲得美的視覺效果達到標準的要求?；祉憰r間是容積的函數(shù)，一般可以取１秒左右?，F(xiàn)在的歌舞廳內(nèi)多數(shù)使用大量的地毯，或者是用裝飾布作面飾，其內(nèi)部放置塑料或超細玻璃棉，即所謂的“軟包”處理。這種做法會使高頻段的聲音吸收過多，使中高頻的混響時間偏短，因此廳內(nèi)的聲音亮度不夠，清晰度差，不華麗和沒有色彩。還有大量采用的做法是在外用三合板或五合板覆面，一般用小釘固結(jié)；有的還在其外又覆蓋一層“軟包”，這種做法使廳內(nèi)的低頻聲大量被吸收，使廳內(nèi)的聲音變硬，無彈性，不平衡。由于沒有經(jīng)過嚴格聲學(xué)設(shè)計，廳內(nèi)的吸聲材料和構(gòu)件單一，致使某一頻率的聲音吸收過多而失真，這樣即使用房間均衡器也難以調(diào)節(jié)，并且在調(diào)校過程中常常會出現(xiàn)調(diào)到頂也拉不下去的現(xiàn)象，致使該點頻率的聲音“變味”，同時傳輸頻率效果很差棗明亮度、層次感很差、不柔和。

4.減振和減噪：

    舞臺處設(shè)置揚聲器，無論組合揚聲器或是低音揚聲器都要放置在結(jié)構(gòu)地面或安置在堅固的支架上（低音揚聲器應(yīng)放置在地面上）；而懸掛揚聲器的懸掛支架和支點應(yīng)牢固，不能產(chǎn)生振動，否則會使音質(zhì)變壞，木裝飾做法常常因施工中不注意，釘釘不牢，產(chǎn)生板材振動的噪聲；燈光吊架考慮不周也會產(chǎn)生40~80赫低頻共振。這種振動噪聲在房間均衡器的調(diào)試時，在頻譜中出現(xiàn)一高峰的假像。聲音減弱，高峰消失；但不成線性，所以很難調(diào)試。KTV包間之間和與大廳之間都不應(yīng)產(chǎn)生干擾，包括頂柵和隔墻的總隔聲能力為60dB左右，可以采用24磚墻或雙層100mm加氣混凝土塊；雙層紙面石膏板（2*12mm）雙排龍骨，中空50mm內(nèi)填巖棉，但不能的聲橋；所有隔墻都應(yīng)與樓板相連接不能有縫隙；目前很多歌舞廳中隔聲不良，大多數(shù)是由于隔墻與樓板不連接，認為有吊頂就可以了。

5.控制室

    控制室是歌舞廳和包間的聲、視頻和照明的控制中心。由于各項設(shè)備越來越復(fù)雜和數(shù)量增多，所以操作人員也不斷增加，因此控制室面積不應(yīng)小于20平方米，其位置應(yīng)在舞臺正前方，操作人員能夠通過觀察窗直接看到和聽到舞臺和舞池的表演。